谁都不会猜测，本年暑期档，"东亚家庭干系"杀疯了。

前有内地票房冠军《抓娃娃》，光靠"亲子干系"这一个中枢，就斩获 30 多亿的票房。后有泰国 2024 年票房冠军《姥姥的外孙》告捷引进，创下泰国电影的不雅影纪录。

争议与好评皆飞，诊治和恐怖兼具。东亚东谈主的不雅影满足区终于来了——

《姥姥的外孙》在泰国上映时，一语气四周蝉联票房冠军，为泰国电影史上，第五部全球总票房突出 10 亿泰铢（约合 2.02 亿元东谈主民币）的电影。

豆瓣评分 9.0，海报上一家东谈主其乐融融，宣传语却是"东亚家庭图鉴""真金唤真情" ……

不少不雅众带着看宅斗、看狗血、看八卦、看反目构怨的心态进场，抹着泪、肿着眼出来。

有东谈主说导演是下一个是枝裕和，拍出了一个家庭的哀与爱；

有东谈主说，电影实在台词横蛮，戳中了东亚家庭最深的凄惨。

图源：豆瓣电影

不少东谈主看完电影，在激荡共情之余也感到大快东谈主心，"紧缚一代代母亲、女儿、姐姐、妹妹的绳子，终于被搬上了银幕"。

莫得振聋发聩的金句，莫得挑逗神经的"高光时候"，这部少量都不适意的电影，简直有如斯的力量吗？

故事围绕一个生计在泰国的华侨家庭伸开：

主角阿安，一个辍学作念游戏直播、满以为能赚大钱的无业后生。

梦想着通宵暴富、我方服待我方、收成给姆妈，现实情况是直播间在线三四东谈主，前途和收入都号称茫乎。

训戒不及是一方面，眼能手低、秉性漂浮是另一方面。

辉煌节省墓，给坟包撒花都作念得潦温情草，年纪已高的姥姥看不下去，亲身爬上坟包代劳，却失慎颠仆，被送进病院。

一通检查下来，被查出了肠癌四期，生命只剩一年光景。

另一边，阿安的爷爷归天了，给孙子阿安的遗产，唯有一条纯银的腰带；几个犬子也只是分到一些钱。

阿安的表妹虽是外孙女，却因在爷爷生前曾看管照应，给与了爷爷价值慷慨的房产。

表妹对着阿安输出金句："老东谈主最想要，儿孙又给不了的是什么，是时候。"

阿安决定一板三眼，去照应身患绝症的姥姥，从而拿下姥姥的房产。

对阿安来说，姥姥就像是游戏里的攻略对象：

为了争到房产，我方需要奋发"刷好感"，击败大舅舅和小舅舅，把我方在姥姥心中的好感度名次，提到第又名。

于是，连姥姥组织的家庭约聚都从不插足的阿安，一溜先前的冷淡立场，隔天就住进了姥姥家。

当起"全职乖孙"的他，帮姥姥买饭、持腿、打牌、分散、逗蓬勃，凌晨起床陪姥姥想法粥店、作念化疗，无所毋庸其极。

然则，姥姥在病重之时，如故把独一的房产留给了嗜赌成性、连亲妈的钱都偷的小舅。

原理是"你小舅舅一个东谈主无法生计下去"。

阿安的一相同意糟蹋，再加上"付出没赢得笃定"的失意，叱咤姥姥爱错了东谈主、信错了东谈主、帮错了东谈主，撒手不管姥姥。

小舅舅却扭头就变卖了房产，用来还赌债，把姥姥送进了几个东谈主挤一间房的治疗院。

终究，如故阿安和姆妈于心不忍，将姥姥接回了我方家，姥姥亦然在女儿的房间里，在阿安的奉陪下，走到了生命的很是。

阿安的改变并非感天动地，可"什么都没赢得"的他，对姥姥说"咱们回家"时，对姥姥唱起她家乡的摇篮曲时，聘请的是"真金"如故"真情"，也曾一目了然。

故事却莫得就此戒指，而是安排了一个愈加圆满的结局：

姥姥归天后，阿安接到了银行打来的电话，姥姥在银行径他留住了一笔成长基金，足足有一百万泰铢。

这是从阿安一年级运转，姥姥为他存的钱。

也曾重拾亲情的阿安，也达成了儿时"我要用这笔钱给姥姥买新址子"的承诺，为姥姥购置了生前一直铭肌镂骨的高等坟场。

送葬路上 ，阿安坐在棺材傍边，说：

"姥姥，你在我心里排第一。"

不知是否与姥姥的华东谈主身份讨论，这部泰国影片，片尾曲里出现了汉文：

"想说的话太多，你是我今生好意思好的达成，也曾错过的话，还能听到吗，有句话带给她，是我爱你啊。"

亲情、钞票，遗产、缺憾，赔偿、圆满 …… 若是用一句话细腻《姥姥的外孙》，应该是："奔着遗产去的外孙，最终重拾了爱。"

经常吗？太经常了，经常到有点俗套。

更何况，这部电影在叙事形状、镜头话语上，也莫得什么炫技、殊效、强行煽情，唯有质朴平实的生计细节，营造了"哀感顽艳"的故事氛围。

姥姥不再穿大犬子送的、辩认脚的鞋子，是悄悄的失意、千里默的失望；一稔下摆解开的纽扣，是姥姥日益严重的病情；被雨打落的石榴花，是"姥姥的花儿落了"一般的虐待示意。

可这部现实主义题材的电影，却在平实的征象下，具备了手术刀般的横蛮与精确——

老年伶仃、养老问题、遗产争夺、母职扬弃、女儿的窘境、柔和之下赤裸裸的利益构兵 …… 它在不雅众眼前，让变装少量点天然地呈现和改变，也一层层剖开了东亚家庭的复杂内核。

在这部电影里，简直每个东谈主都能找到对于我方生计的投影，全球纷繁在共情之下降泪。

"最实在的家庭干系，东谈主和东谈主之间既近又远，衷心里混合着总共，代际之间长期有偏疼和失掉。"

"收尾配乐好高声，幸亏，这么就能掩盖我的血泪声。"

"坐在第一排，死后是络绎赓续的抽啜泣噎声。"

在电影评分页面，突出半数的不雅众为《姥姥的外孙》给出五星好评。

但眼泪除外，不少东谈主心里恒久有一种说不出的别扭和不对劲——

"看成女性的不雅感其实不太松开。"

"感动是感动，但看到女儿的待遇，心思就变得很复杂。"

不出丑出，这部电影给系数东谈主甩出的，是一个经典问题：

钱进犯，如故亲情进犯？

主东谈主公阿安最终的聘请也不虞外：亲情进犯，况兼亲情一直都在、远比你想的要弘大。

的确，电影中不乏强调亲情的剧情和细节：

姥姥家门口的石榴树，连备受溺爱的小犬子，都不被允许吃上头的果实，小犬子酸溜溜地说"你是要留给你嗜好的大犬子吧"。

现实上是因为，姥姥答理了年幼的阿安，这棵在他缔造时种下的树，结出的果实"只给你吃，不给任何其他东谈主吃"。

姥姥爱吃牛肉、却多年不再吃，是因为大犬子儿时生病，她许诺说只须他能康复，这辈子都不再吃牛肉。

两个犬子为了"谁带妈化疗"争吵约束时，年幼的孙女轻轻将手放在奶奶的额头上，说："我当年要当大夫，治好奶奶的病。"

阿安从领先十足听不懂姥姥的家乡话，到临了能给病笃之际的姥姥唱家乡的摇篮曲，安抚她的懦弱 ……

阿安为姥姥擦背

可另一边，母亲的扬弃、女儿的扬弃，加上男尊女卑的底色，一直贯串影片恒久。

大犬子一家带着姥姥去庙里祝愿，姥姥的许诺签上写了我方、写了三个儿女、写了外孙；可大犬子的许诺签上，唯有妻女。

姥姥为他找借口："他有我方的家庭，多表情我方的家东谈主是应该的。"

立时被阿安的一句反问刺破，"你不是他的家东谈主吗？"

而对于第一时候换班不眠约束、跑来照应的女儿阿秀，母女俩却在泳池拌起嘴来：

"每次你想给我作念些善事的时候，都会给我带来缺乏！"

其中对于男尊女卑的情节，以至称得上赤裸丑陋——

姥姥去给与了父母大笔遗产的亲哥哥家里，上一秒两位老东谈主还伏着互相肩头深情齐唱 KTV。

下一秒，当姥姥提议我方得了癌症、要钱买坟场的需求时，哥哥冲破不认这个"外姓东谈主"，不仅一分钱都不给，还让她长期不要再来了。

哥哥还超尘出世地说："父母就算把遗产给了你，也会被你阿谁老公败光。"

姥姥却近乎崩溃地反驳说："阿谁老公亦然父母给我选的！"

她看成简直独一照应父母的东谈主，压抑几十年，终于摆布出那句"为什么付出最多的，什么都得不到"。

可扭偏激，依旧将房产给了付出最少、嗜赌如命的小犬子；留给女儿的唯有一句"阿安一直问我最爱谁，我简直不知谈，但我最想你陪在我身边"。

女性被婚配、子女占领，被爱和亲情蚕食，最终什么都得不到，却又将这种气运施加给下一代女性，下一代女性又义无反顾地踏入其中 ……

这么的呈现，不管是挑升如故不测，咱们都要承认，它讥笑、虐待，却迥殊实在。

在家庭、责任中极重斡旋的女儿阿秀，眼看弟弟拿走了房产，却如故聘请了在弟弟烧毁姆妈时，将她接到我方身边，安危我方说：

"天然什么都没赢得，但付出总比赢得更让东谈主定心。"

这么不绝循环的气运，在电影中，看不到任何不服的影子，有东谈主认为这么的抒发太过温吞，可这是现实中千万女性、千万母亲和女儿的实在处境。

一代代的女东谈主都用"付出更定心"麻木我方，让"女性莫得家，唯有扬弃与奉献"这一悲悼的现实代代传承。

可惜的是，这部电影只是把这块遮羞布掀翻一角，又轻轻盖上了。

就像那句乍一看与众不同的"犬子赢得遗产，女儿赢得癌症"，其实出当今母女之间的"亲子时候"里，是埋怨，是懊恼，但更多是认命。

这句控诉无东谈主冒失，轻浅飘地落在地上，就像大批足以扯破家庭的矛盾，责罚形状经常只是一句"还吃不吃饭了"。

那一百万阐扬注解基金，在这块遮羞布上，又描金绣凤了一番，皆大烦嚣的大团圆之余，留住一个让东谈主不敢深想的问题：

若是阿安是外孙女，这一百万还会存在吗？她是不是也只可赢得一句"我最想让你陪"？

豆瓣点赞最多的指摘之一，说"哭不是因为感动，而是照了镜子。"

这亦然《姥姥的外孙》的局限地点，若是不雅众本身不是"姥姥"和"姆妈"，而是"舅舅"和"外孙"，它的魔力就会打扣头。

辛酸和悲凉，会被那 100 万遗产，掩盖在大团圆结局之下。

《姥姥的外孙》因为对东亚家庭的写实刻画和诗意氛围，有不雅众未免梦猜测日本导演是枝裕和的格调。

可写实除外，是枝裕和对东亚亲情的呈现，彰着更进了一步。

在是枝裕和的家庭电影中，雷同不乏传统性别变装：

《方法不停》中严肃肃静的父亲，为了不想被邻居看到我方拎着便利店袋子的神气，一辈子没费神过家务事。

与他的秀美酿成对比的，是总在厨房辛苦的配头，陷在各自生计窘境里、对原生家庭颇为疏离的儿女们。

《方法不停》

是枝裕和电影中，也不乏屋檐之下家东谈主争执的情节——

母亲称新晋儿媳妇是"二手货"，抉剔她守寡不及 3 年就再婚，但很快被一旁的女儿反驳。

一方面，导演用镜头捕捉着家庭成员之间的矛盾与冲突，抵御与成长。

另一方面，也不放过通过消散在生计里的细枝小节，通过新老不雅念的交锋，借变装之口完成电影应有的价值抒发。

而这恰正是《姥姥的外孙》中所缺失的。

这种价值抒发在雷同拿来对比的另一部影片，许鞍华的《天水围的日与夜》中呈现愈加直不雅澄莹。

《天水围的日与夜》

电影中，姥姥生病入院、姆妈为生计操劳的设定，都与《姥姥的外孙》十分相似。

但不同的是，姥姥尝出了燕麦粥是我方女儿作念的，难过地落泪。

安安的姆妈用我方的默默付出，换来两个昆季阔气的生计，最终两个昆季也反过来，供安安念书。

电影像一对和善的手，托住了这份亲情，让女性的付出有了尊荣。

这让看完电影的不雅众尤其是女不雅众，感到"被看到"和"被安抚"。

"在悲戚的浅浅中，感受到实在的柔和。"

不出丑出，不管是是枝裕和的电影中，如故在《天水围的日与夜》里，导演所展示的实在天下，恒久不是透顶悲催性的，扬弃会被看见、被承认。

得不到的陈述，缺口就赤裸裸地呈当今不雅众眼前，不会被一句"付出比赢得快慰"而消解，期盼"懂的东谈主天然懂"。

相对之下，《姥姥的外孙》尽管作念到了细节之处显现真情，但电影枯竭明确的抒发，让结局堕入俗套，也让这个家庭故事内核略显腐化。

但弗成否定，它依旧是一个实在的好故事。

《姥姥的外孙》是 33 岁的导演帕特 · 波尼蒂帕特执导的第一部长片作品，在此之前，他执导的剧版《天才枪手》大获告捷。

在一次采访中，导演帕特提到，想通过拍电影，试图搞澄莹在东亚家庭干系中，爱到底以何种形状延续？

现时来看，对于这个复杂的命题，导演仍有很大空间探索。

事实上，把镜头瞄准实在天下，进行或庄重或柔和的描画，一直是此类电影的共同点亦然魔力之处。

但区别在于，电影主创对于现实天下结构性的不刚正，是否自知。

这种不刚正不单是只是看成反应现实的素材而存在，偶合违犯，电影对其进行描画，是为了让东谈主在共情中，看到未始精通到的事情，期待一种改变，以至触发反想。

换句话说，对于东亚家庭的故事，不雅众在"照镜子"之余，更期待的是新的叙事出现，而不是新一轮的千真万确。

破绽之处必有阳光，不啻步于此，才意味着咱们有新的可能。

镜鉴除外，但愿"姥姥的故事被全球看见"，只是东亚家庭电影的第一步。